聲音，無所不在。但是找到喜歡的音樂卻需要緣分，隨著網際網路發達，
現在，愛樂人不用碰運氣，也能在五四三音樂站找到自己喜歡的音樂類型，
盡情參與討論的網路空間，為愛樂人開啟更多樣的音樂大門。
經營者語錄：「只要找對方法，音樂需求始終存在」。
五四三音樂站，從名字就點出這個站的宗旨－－無論什麼樣的樂迷，都能在這裡得到滿足。「我們做的，其實是音樂社群的服務，」選在唱片市場低迷時投入音樂類型網站經營，樂評人、現任荒島網路科技負責人馬世芳有他的堅持：「不管任何時代，音樂的需求一直都是很強烈的。」
主流市場口味窄化 消費者卻步
「我們一直知道自己在做什麼，對大環境也不會有一廂情願的幻想。」帶著理想與執著，馬世芳一頭栽進網路世界，藉由音樂社群經營與獨立音樂發行，希望為處在谷底的台灣流行音樂注入些許活力。 儘管商業市場不景氣，卻不影響網路音樂社群發展，由荒島網路科技所經營的「五四三音樂站」，幾年努力下來，成為網路音樂論壇的代名詞。要補充音樂維他命，樂迷首選五四三音樂站。 近年來全球零售唱片市場陷入不景氣，台灣在這個風暴中更加明顯。根據財團法人國際唱片業交流基金會（IFPI）的統計顯示，台灣唱片零售市場從1997年達到歷史頂峰的新台幣123億元規模後，旋即如坐雲霄飛車快速滑落。2002年已經跌落不到新台幣50億元，到了2005年更銳減到新台幣31.5億元的規模。
甚至2006年上半年也僅繳出新台幣10餘億元的成績單。 短短9年間，唱片零售市場銷售腰斬再腰斬。無怪乎多數音樂人都同意，台灣音樂產業已經跌入谷底。短期內想要有大發展的可能性幾乎等於零。盜版、P2P下載音樂MP3的風行，固然是讓台灣音樂銷售量下滑因素、壓垮台灣音樂市場最後一根稻草。「平心而論，唱片工作者也該負起部分責任。」馬世芳反思。現下的台灣主流音樂市場口味窄化、稚齡化的現象，也是讓人們對於購買音樂一事裹足不前的重要因素。
「我們始終相信，不管科技怎麼變，音樂總是被需要的，重點是要找到對的方式去滿足聽眾，不能老是死守『賣CD』這件事，」馬世芳強調。隨著娛樂工具選擇增加，音樂不再是唯一選擇，台灣市場逐步萎縮，其實早在可預測的範圍內。不過樂迷的耳朵可不這麼認為。「給我好音樂，其餘免談」的渴望總不時出現。
經營音樂論壇 結合廣播宣傳
身處音樂世家的馬世芳，母親是知名廣播人陶曉清，自小與西洋搖滾樂、校園民歌為伍的他，對音樂很早就發生興趣。大學時期，就曾參與「台灣流行音樂百張最佳專輯」等大型流行音樂考掘工作。對於音樂帶給人們的影響力從不懷疑。 在網路經營音樂論壇之外，馬世芳也企圖透過不同的媒體平台，接觸更多潛在的樂迷。他以廣播節目作為發聲管道。每周在NEWS98主持「音樂五四三」節目介紹音樂、深度專訪音樂創作者，並在每周三張大春的節目裡做音樂專題介紹。 6年下來，的確累積了可觀的聽眾。 然而，不管理想多高尚，商業網站仍然得回歸獲利的基本要求。五四三音樂站當然不能自外這個鐵則。回顧2000年荒島網路科技創立初期，台灣人投資網路公司並不手軟。因為不確定募集過多資金的意義何在，馬世芳選擇保守經營，在募得所需的資本後，他沒有盲目增資、過度膨脹資本。 「好在當時沒過度募資，不然可能也會亂燒錢，草草結束營業。」馬世芳慶幸自己創業7年來，平穩渡過初期營收不穩定階段。他沒有選擇奢華地段、昂貴裝潢作為辦公處所。窩在羅斯福路上的老辦公大樓裡，幾張辦公桌、一箱箱的音樂CD，馬世芳的網路事業就此開張。
原本認為憑藉著流量以及樂迷支持，網路事業自然可以獲利，然而，隨著網路寒冬襲來，網站的獲利模式必須更明確。因此，隨著五四三音樂站自2000年開站以來，累積超過5萬個會員、兩百多個討論區、20多萬篇相關文章後，網友在站上不但能閱讀文章，也累積足夠的能量發展商機。
找出分眾需求 創造商機
把散在台灣各地，口味獨特的網友集合起來，為這些人服務就是商機！因此，從開站以來，五四三音樂站就不時推出各種音樂CD團購服務，至今已經造福了數萬名樂迷。 不只提供向國外唱片公司訂購CD服務而已。連擴大機也曾提供團購服務。甚至2003年滾石唱片重新發行148張滾石歷年專輯，單單透過五四三音樂站的管道，一年多的時間，累積銷售超過5千張。「滾石唱片單點營收最好的地方在這裡，」馬世芳戲稱。 因為台灣樂迷口味分散、並且散居各地，想要針對他們做行銷並不容易。知道披頭四的人多，但是願意買他們的Let it be黑膠唱片專輯卻不多，以致市面的傳統唱片通路根本不可能進貨。但是放在五四三音樂站，單預購就可以收到1百多張訂單。馬世芳用自己的經驗證明台灣樂迷的需求。不過，這得花工夫慢慢來，才能逐步獲得網友的支持。
一般郵購回函的回應率，大約是在0.3％。但是，針對五四三音樂站會員名單發出的活動訊息，回應率則高達1%至3%間。「音樂這個分眾市場裡，忠實的互動人數若能累積到一、兩萬人，這個社群就能做更多的事情，」馬世芳希望能與網友有更堅實的互動。
引發正向交流 治療音樂偏食症
儘管每個人都有自己喜歡的音樂類型，不過，卻不代表對其他音樂敬謝不敏。雖然五四三音樂站上將音樂類型區隔，讓各類樂迷能夠深入其中。藍調的、搖滾的，各自在其中找到共同的話題，分享對音樂的想法。 但有趣的是，不同類型樂迷間也會交流。就像我們常去某家餐廳吃飯，但是卻也後偶爾換口味去別的餐廳用餐。馬世芳這樣比喻。熱中搖滾的樂迷，也會偶爾來古典音樂區逛逛。這種正向的交流，可以擴大樂迷對音樂口味的多樣性。兼容多樣的音樂素養，也讓社群間的交流更見活絡。 協助網友增加喜好的音樂範圍以及類型，馬世芳認為，能改善他們「音樂偏食」的習慣。「喜歡搖滾樂的人，我們也會引介他聽聽看爵士樂，」透過接觸去熟悉不同的音樂，才能培養未來消費人口。
創業7年來，馬世芳看見的是，華文樂迷們的資訊饑渴。即便有了網際網路，卻找不到充足的中文音樂評論。甚至華文樂手的評析也少得可憐，因為我們的音樂工作者長期疏忽耕耘，漏失的這一塊，只好靠樂迷自己拼湊。「每個網友都是節點，點越多勾勒出的世界越完整，」馬世芳認為，人才是網站的核心價值。
參與獨立發行 「有料的音樂不寂寞」
當台灣流行音樂市場陷入低潮，主流唱片公司越來越保守的時刻。獨立品牌音樂卻在此時悄悄崛起。過去的歌手，總習慣用各種促銷手段去行銷專輯，隨著台灣唱片不景氣，大手筆行銷的歌手日稀。主流歌手不再以大量包裝、行銷拉開與獨立歌手的距離。這些不靠包裝、行銷手段，純粹以音樂與聽眾溝通的樂手們，開始與主流歌手有了平起平坐的機會。 此外，拜科技進步之賜，獨立音樂歌手可以用平價進行唱片錄製工作。當歌手必須依附在大型唱片下才能生存的生態漸漸鬆綁後，更多獨立歌手跳出來做自己喜歡音樂。而，荒島網路科技也投入這個領域。 「參與獨立發行是當初創業時候就在計畫內的，」跨入獨立發行的馬世芳強調，在參與獨立發行前的社群經營，是為獨立發行做準備。當社群夠大，才能撐得起獨立發行唱片的曝光機會，帶動商機。2002年創業代表作品：「陳珊妮貳零零壹現場作品限量版」。3千張的限量發行，單單靠網站和誠品書店陳列銷售，3個月內就賣完。現在，這張專輯甚至在拍賣網站上喊價上看3千0元。而2004年後推出「拜金小姐」系列，引進港台獨立音樂人的合作模式。2005年推出天水樂集復刻版，重現1980年代李建復、蔡琴純淨歌喉，李壽全、蘇來、許乃勝、靳鐵章等人堅強的製作水平，也補齊民歌與台灣流行音樂發展史的重要典章。「有料的音樂不會寂寞，」馬世芳十分樂觀地說。 不以代理、團購這種商業行為滿足，透過親身參與音樂製作，進而改善台灣現有的音樂窘境。荒島網路科技透過參與獨立廠牌音樂發行，在堅持錄音品質、包裝水平下，仍然可以獲得群眾的支持。
「總該給消費者聽好音樂！」馬世芳對自己經營的荒島網路科技，有著更多的理想和期許。